Kunst und Musik
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JAZZ IN GÖRZ (1)

Auszug aus einem Schreiben von Giuliano Almerigogna

Das Epos des Jazz in Görz wurde mit den letzten Blitzen des Zweiten Weltkriegs geboren, zu einer Zeit, als die Stadt versuchte, eine der tragischsten Seiten ihrer Geschichte umzuschlagen. Die Ankunft der amerikanischen Truppen, Freunde und Vorboten der Freiheit von 1945 bis I947 begleiten diesen langen Seufzer der Erleichterung, begleitet von den neuen und aufregenden Notizen von Tommy und Jimmy Dorsey, Count Basie, Ellington. Benny Goodmans Schwung kam wie ein Wind der Veränderung und Neuheit.

Wie ein Lebenselixier schlich sich diese Musik zwischen mitteleuropäische Walzer und lokale Lieder und schuf einen Humus, der eine Generation von Fans hervorbrachte. Vorher war es fast nichts, oder, besser gesagt, ein paar synkopierte Stücke, die aus den quietschenden Radios kamen, oder schwere, aber zerbrechliche 78 Umdrehungen pro Minute. Der Reißnagel fiel, und die Stimmen von Rabagliati und anderen Sängern der damaligen Zeit wollten zeitlose Lieder schwindeln, die zum Repertoire des Orchesters unter der Leitung der Komponistin Edy de Leitenburg aus Görz gehörten, die bis vor wenigen Jahren persönlich Zeuge des Aufblühens einer musikalischen Szene wurde, die angenehm wie ein künstliches Feuer explodierte. 

Im Haus des Maestros gab es viele V-Disc, die 78 U/min-Pucks - vor den Bratpfannen -, die in Amerika ad hoc für die Streitkräfte gedruckt wurden, mit Liedern der Großen, darunter ein Frank Sinatra noch in seinen frühen Tagen, Ella Fitgerald und andere "legendäre" Sängerinnen und Sänger. Diese Schallplatten wurden auf Grammophonen mit längerem Arm als normal abgespielt: historische Aufnahmen, die nach Kriegsende aufgrund höherer Anordnungen nicht im Umlauf bleiben sollten. Tatsächlich wurden '45 (und von uns '47) Hunderte von ihnen zerstört, auch wenn sich viele von ihnen für die Leidenschaft der US-Jazzophilen, die sie für immer versteckten, und der Einheimischen, die dasselbe taten, aufsparten. Damals gab es keine Clubs, in denen Jazz von uns Gorizianern gespielt wurde, sondern nur die "Off limits"-Bars, Treffpunkt der "schwarz-weißen" Jungs, die sich trafen, um ihre Musik zu hören und zu spielen, mit ein paar Bieren und ein paar Gläsern Whisky zu tränken: die einzigen Personen aus Görz, die Zugang zu den amerikanischen Orchestern hatten, waren der Gitarrist Tullio Devetag, der Bassist "Piffio" Rosolen, vor allem der Pianist Erminio Bombi, der an der US-Jazz-"Tournee" teilnahm und mit verschiedenen Orchestern spielte; insbesondere tat er dies in verschiedenen Radiositzungen, die von einem Radiosender, der sich in dem Gebäude befand, in dem die Ursulinenmütter untergebracht waren, in halb Europa ausgestrahlt wurden; von Görz erreichte der Jazz zu bestimmten Stunden in etwa einstündigen Sendungen Südeuropa.

Es gab keine bekannten Musiker unter den Truppen, soweit wir wissen, aber die Qualität und der Wunsch zu spielen war überragend: im Radiostudio, nach Arrangements von Miller, Basie, Tommy Dorsey, brachte einmal pro Woche und streng live eine sechzehnköpfige Big Band unter der Leitung des Meisters und Marschalls Mister Hams, einem Musiker von Beruf, die jungen Leute zum Tanzen. Der Radiosender wurde von einem hawaiianischen Kapitän geleitet und lief auf Hochtouren: '47 wurde er mit der Rückkehr Gorizias nach Italien in kürzester Zeit abgebaut und i1-Plattenmaterial vernichtet. Einigen Görzern, die die amerikanischen Musiker gut kannten, gelang es, eine wertvolle V-Disc als Geschenk zu erhalten, die sie auch heute noch sorgfältig aufbewahren: Aufnahmen vor allem von Lionel Hampton, der damals vielleicht einer der beliebtesten Musiker war (das große italienische Publikum kannte ihn in Sanremo '68, als er mit seinem magischen Vibraphon alle Lieder des Wettbewerbs in einer Jazztonart spielte).

IN DEN 50ER JAHREN UND DANACH

In den 50er Jahren war der Jazz trotz des wirtschaftlichen und kulturellen Wachstums immer das Vorrecht eines eher kleinen Fankreises: Es war das Italien der "Mohnblumen und Enten", der "Fliegentaube", des "alten Stiefels", und die einzigen Überbleibsel des Jazz mit nationaler Verbreitung kamen aus der Musik von Gorni Kramer. Die Fans, auch in Gorizia, begannen immer mehr Vinyl zu frequentieren, die 78 Runden kamen in Holzkisten verpackt in den Geschäften an. Dann kam das Aufkommen von Microgroove und Phonovaligien, die in vielen Häusern in Gorizia die Noten von Django Reinhardt, den Boppern Charlie Parker und Dizzy Gillespie, Chet Baker, Stan Getz, Gerry Mulligan, dem Modern Jazz Quartett und vielen anderen widerhallen ließen. Sie eröffneten einige Orte, an denen sie hin und wieder Marmeladen veranstalteten: der einzige noch geöffnete von ihnen ist die Lanterna D'Oro im Schloss; andere Treffpunkte wurden aus der Zeit ausgelöscht, und selbst die Erinnerung der damaligen Besucher kämpft darum, sich an ihre Namen zu erinnern. Chet Baker, der unerreichbare, in Oklahoma geborene Trompeter, kam Anfang der sechziger Jahre in Gorizia an, in vollem "Boom": Er war auch in Filmen nicht gerade der A-Serie gelandet, in denen er zusammen mit den Stars Celentano, Mina, Dallara und anderen auftrat. Er kam etwas angeschlagen in Gorizia an: Seine Gesundheit war nicht mehr das, was sie einmal war. Ein "rücksichtsloses" Leben untergrub ihn mehr und mehr; in unserer Stadt hielt Chet das Konzert im UGG, und es war ein erstes denkwürdiges Ereignis. Der Abend begann spät, weil der Zug, in dem der große Trompeter reiste, im letzten Moment eintraf, aber das Konzert war ein Märchen, auch wenn der Künstler bereits ein chaotisches Leben erlebt hatte. Tatsächlich wurde er einige Tage später in Lucca wegen Besitzes schwerer Drogen verhaftet. Auf jeden Fall öffnete die Ankunft von Chet die Türen für neue Vorschläge, die nach '68 auf Initiative einer Gruppe aufgeklärter Fans des Clubs "Gaetano Salvemini" begannen, junge Leute, angeführt vom Präsidenten (und guten Gitarristen) Gianluigi Devetag, der in der Emac Hilfe fand, heute noch aktiv, damals wie heute angeführt von Giuseppe Agati, einem der "Jungen", die den Jazz direkt von den US-Truppen entdeckt hatten und sich dann der Welt des Theaters genähert hatten.

MODERNES JAZZQUARTETT / ZWEI VERANSTALTUNGEN

Das Modern Jazz Quartett, eine der größten Ausdrucksformen des Jazz aller Zeiten, weil es Negritude mit der Kammermusik der europäischen Musik verbinden konnte: seine Konzerte sind Pfeiler der Jazzgeschichte Görzens. Die erste fand auf Initiative des Görzer Kulturkreises "Salvemini" und Emac in der Haupthalle der Ugg am ersten März 1969 statt. Der Saal war in jeder Sitzordnung voll. John Lewis, meisterhafter Pianist, Milt Jackson, Meister des Vibraphons, Percy Heath, Kontrabassgigant, und Connie Kay, Ausnahmeschlagzeugerin, lieferten eine überragende Leistung ab. Die Titel waren Lewis' "Der Besucher vom Mars", Lewis' "Didos Klage" aus Purcells "Didona and Aeneas", "Drei kleine Gefühle" und Lewis' "Ein kalter Wind weht" aus dem Soundtrack des Films "Odds against tomorrow" mit Harry Belafonte, 1' "Adagio dal Concerto di Aranjez" von Joaquin Rodrigo und, am Ende des ersten Satzes, "The Jasmin Tree" von Lewis (zum Anhören des Stücks in einer sehr seltenen Aufnahme von 1969 klicken Sie hier oben). In der zweiten Hälfte, die dem Blues gewidmet war, berauschte sich das Publikum an "Dilemma" des jugoslawischen Komponisten Miljenko Prohaska, "True Blues" von Jackson, "Exposure" von Lewis, "The Cylinder" von Jackson, "Piramid" des großen Kontrabassisten Ray Brown, "Monterey mist" von Jackson, "The blue necklace" von Lewis (Blues mit orientalischen Hypertönen) und der Klassiker "Bags grove" von Milt Jackson (zum Anhören des Stücks in einer sehr seltenen Aufnahme von 1969 klicken Sie unten). Nach dem Konzert endete das MJQ in der Lanterna d'Oro, und hier, in einer Atmosphäre der Heiterkeit, begann der Pianist Erminio Bombi zu spielen, bald begleitet von Heath und dann von Kay. Die MJQ kehrte am 12. November 1970 auf Initiative des Clubs "Salvemini" und von Emac nach Gorizia, aber wieder nach Verdi zurück. Der Preis für die Eintrittskarte für den ersten Teil der Stände betrug, man denke nur daran, zweitausend Lire (reduziert auf tausend für Jugendliche, Arbeiter und Studenten). Es war nicht viel, wenn man es mit den Kosten für eine LP vergleicht, die damals etwa 2700-3000 Lire betrugen, aber das Geld war für junge Leute heute nicht mehr so leicht verfügbar. Das Verdi-Theater, voll von Jazzliebhabern aus der ganzen Region und darüber hinaus, vibrierte für die Darbietung der vier, darunter Klassiker wie "Summertime", "It ain't necessarily so", "My man's gone now" von Gershwin, "Confirmation" von Parker, "'Round midnight" von Monk und "Night in Tunisia" von Gillesìie im ersten Teil; (zusätzlich zu den Originalkompositionen), während die zweite durch ein exquisites "I'll remember April" von de Paul, Raye und Johnson und viele von Lewis und Jackson signierte "Schlachtpferde" in Erinnerung bleibt.

JAZZ IN GÖRZ (2)

DIE WOCHE: EARL HINES bei GREEN

Ein Gigant des Klaviers, wiederum auf Initiative von "Salvemini" und Emac, traf am 21. November 1974 in Görz wieder bei Verdi ein: der große Pianist Earl Hines schlug in Anwesenheit der guten Sängerin Marva Josie ein einzigartiges Konzert vor, das, wie das von MJQ, glücklicherweise "heimlich" aufgenommen wurde: Für MJQ hatte Gianluigi Devetag selbst daran gedacht und seinen Freund Urizio damit beauftragt, während für Hines das Dokument von dem damals sehr jungen Mauro Radigna "repariert" wurde. Der Schriftsteller, ein unerfahrener Reporter und dann Korrespondent von "Il Piccolo", traf sich gegen 15 Uhr mit Earl Hines im Restaurant des Palastes: Der Meister beendete gerade das Mittagessen, er war allein und kämpfte mit einer Hühnerkeule. "Jetzt schickt er uns zum Teufel", dachten wir an die Wutausbrüche der damaligen italienischen Rockbands wie Orme und Pfm. Stattdessen empfing uns Hines, der damals siebzig Jahre alt war, mit großer Sympathie, und in diesem offenen und aufrichtigen Lächeln erkannten wir, dass Jazz ein modus vivendi ist, eine intime Beziehung zur Welt und zur menschlichen Rasse und nicht nur eine epochale Art von Musik. Das Konzert war erstaunlich, und der Auftritt von Josie, wunderschön, war das Sahnehäubchen auf dem bereits leckeren Kuchen. Dennoch schlugen der Club "Salvemini" und Emac in den folgenden Jahren Verdi Franco Cerri und seiner Gruppe (mit Hugo Heredia) und '77 in Ugg die Gruppen von Enrico Intra (mit Tullio De Piscopo am Schlagzeug) und Giorgio Gaslini vor. Nach dem Konzert, so erinnern wir uns, wechselten sich Erminio Bombi und Gaslini im Wohnzimmer des Hauses einer Familie von Jazzophilen aus Gorizia in einer Art "stillschweigendem" Duell am Klavier ab, und, wie wir sagen können, setzte sich das unsere durch.

DER JAZZ+ROCK DER REGION

1974 kam auch die legendäre Area in Valletta del Corno an: Es war kein reiner Jazz, sondern "offene" Musik, die von Jazzmusikern geschaffen wurde: Das Konzert fand am Nachmittag statt, und der Auftritt von Demetrio Stratos, dem mythischen Sänger, Ares Tavolazzi (Bass), Giulio Capiozzo (Schlagzeug), Patrizio Fariselli (Keyboards) und Paolo Tofani (Gitarren) war erstaunlich, gefolgt von Hunderten von Jugendlichen. Die Area übernachtete im Hotel Posta, und am Abend gingen einige von ihnen (Demetro und Tofani) mit dem Schriftsteller und anderen Freunden ins Kino "Modernissimo", wo "California Poker" auf dem Programm stand. Eine neue Konzertsaison begann Ende der siebziger Jahre auf Initiative der armenischen Brüder Chatchikian aus Gorizia (ihr kleiner Import-Plattenladen zog auch Kunden aus Maribor und darüber hinaus an) und gleichzeitig Arci. Unvergesslich war das Konzert von Anthony Braxton, das Mitte 1979 im großen Saal der Ugg stattfand (mit ihm waren gute Musiker, darunter der große Posaunist Ray Anderson). Der Mangel an Konzerten seit einigen Jahren hatte damals für einen Superansturm gesorgt: 1700 besuchten viele Freunde, die aus fernen Teilen Jugoslawiens gekommen waren, dieses Konzert. Eine kuriose Anekdote betrifft Anthony, der vor der Aufführung in einem Pizzeria-Restaurant im Zentrum einen Teller Spaghetti bestellte. Es wurde sofort serviert, aber als der Kellner mit gekochtem Fisch ankam, waren die Anwesenden erstaunt, Braxton zu sehen, der mit äußerster Natürlichkeit den zweiten auf die Nudeln verschüttete, umrührte, hackte und zerkleinerte und mit Geschmack aß, entschieden amerikanisch.

DIE EINSÄTZE

Auf Initiative von Old Swan eröffneten die achtziger Jahre mit zwei Megakonzerten im Palasport: 1981 kam Jaco Pastorius, der späte und brillante Bassist, bereits mit Weather Report, der ein reines Jazzkonzert gab und die Fans der Band verdrängte. Die Angst war groß, denn in Mailand hatte Jaco einige Nächte zuvor begonnen, von einem Instrument zum anderen zu springen, was den Ärger der Anwesenden verursachte: aber in Gorizia war alles in Ordnung. Der Alte Schwan brachte immer George Duke und Stanley Clarke mit, aber es war ein funky Konzert. Die beiden waren fast unerreichbar, vor allem Clarke: Jedenfalls drängten sich die Zuschauer im Palasport. In der Zwischenzeit begannen die ersten Jazztermine im Auditorium in der Via Roma; 78 holte der Club "Salvemini" den großen Veltliner Pianisten Guido Manusardi für ein Solokonzert, und im selben Jahr organisierte Micron C den noch besprochenen Auftritt des Duos Andrea Centazzo-Eugene Chadbourne, damals "verrückter" US-Gitarrist mit Zorn, der auf der Bühne weiterhin Ballons explodieren ließ und dann mit der E-Gitarre in der Nähe des Tonabnehmers mit dem Plektrum zu kratzen begann.

Micron C organisierte erneut das 0.M.C.I.-Konzert des "freien" Schlagzeugers Toni Rusconi, der sich auch darüber freute, die Stühle im Auditorium zu schlagen. Dann schlug die Emac Anfang der 80er Jahre dem Auditorium den großen Saxofonisten Gianni Basso (am Schlagzeug war der gute Giancarlo Pillot) und zweimal das Milan Jazz Quartet vor, mit öffentlichem Erfolg; im Kulturni Dom, später, Ende der 80er Jahre, schlug Giulio Capuozzo, Ex-Area, die Duo-Konzerte mit dem Gitarristen Bruce Forman, dem Trompeter Jimmy Owens, dem indischen Perkussionisten Trilok Gurtu, dem anerkannten Genie und erneut die Aufführung im Trio mit George Cabless vor. Ebenfalls in den 80er Jahren kamen die Agorà (mit Ares Tavolazzi) 1986 für die "Gorizia All Show" und Irio De Paula im Castello nach Gorizia.

I NOVANTA

In den neunziger Jahren begannen für den Druck des Jazzophilen Pietro Paron in Synergie mit dem Willen des Kulturstadtrats Ubaldo Agati, der mit dem Promoter Giancarlo Velliscig von Kappa Vu Kontakt aufnahm, im Auditorium die "Jazz Meetings", die mit einem Konzert der italienisch-englischen Sängerin Lilian Terry und anderen Musikern der Jazzschule von Bassano del Grappa eröffnet wurden. Der Weg der "Incontri" wurde bis heute von Agatis Nachfolgern, nämlich Rodolfo Ziberna und seit 1994 von Antonio Devetag, der in seiner Familie von klein auf Jazz eingeatmet hatte, mit Überzeugung unterstützt. Aus den "Incontri" wurde '99 "Gorizia Jazz", mit einer Doppelsaison von Kappa Vu und dem aktiven Club Controtempo, der sich nach Erfahrungen in Romans, Monfalcone und im Moment auch in Cormons um den Rückblick in diesem Jahr 2001 kümmert, ohne einige Konzerte zu vergessen, die in der Bar Balù auf der Piazza Cavour organisiert wurden, mit Namen wie dem Duo Fresu-Di Castri, dem Gitarristen Armando Corsi, dem Trio Marangolo-Tavolazzi-K? und anderen. Die Treffen sind alle im Gedächtnis desjenigen abgedruckt, der schreibt, dass aus beruflichen Gründen nur das Treffen von Rava und Galliano '95 im Kulturni Dom und später, '97, aus gesundheitlichen Gründen, das von Michel Petrucciani mit seiner Gruppe verpasst wurde. Die "Incontri" wurden '90 im Auditorium der Via Roma, '91, '92 und '93 im Verdi-Theater, '94 im großen Saal des Ugg, '95 im Kulturni Dom, '96 und '97 im Kino Corso (und bei einigen Terminen im Kulturni Dom) und ab '98 wieder im Auditorium der Via Roma veranstaltet: Unter den vielen, an die wir uns erinnern, war '90 Massimo Urbani, der trotz einer schweren psychophysischen Erkrankung spielen konnte. 91 war das Jahr der Magie von Lester Bowie, Chico Freeman, Kenny Wheeler, Manfred Schoof und anderen: Das folgende Jahr sah Klavierriesen wie Kenny Werner, Cedar Walton, Paul Bley und andere wie Randy Brecker, Eddie Gomez, Billy Higgins und Gary Peacock, während '93 das Jahr der Saxophonisten Steve Coleman (berühmt für seine Initiale "keine Kameras, keine Bänder, kein Nichts"), Steve Goodman, Steve Lacy und Bobby Watson war. Die '94 waren großartige Gitarristen - Mick Goodrock, Mike Stern und John Scofield und mit ihnen Tom Harrell und Palle Danielsson: 95 waren es die großartigen Auftritte des Trios Carla Bley-Andy Sheppard und Steve Swallow, des Duos Galliano-Rava, Don Byron und Scott Henderson (für Fusion-Fans).

Im Jahr 1996 sah man John Surman (bereits 1991 in Görz für "All frontiers" in Fogar, einer von More Music organisierten Veranstaltung) Miroslav Vitous und den mythischen Michel Petrucciani, der mit seiner Kunst den ganzen Raum bewegte und sich als exquisiter Künstler und absolut greifbar erwies (man erinnere sich an seine "Streifzüge" im Café "Al Corso" und dann, am Abend, in der Rosenbar. Die 97er sahen wieder Michel mit einer Supergruppe, Airto Morcira mit Flira Purim, David Murray mit Aki Takase (im Kulturni Dom, denkwürdig), und die Söhne von Tom Jobim. 98 war das Jahr von Lew Soloff, Galliano und Michel Portal, Bill Bruford u.a. 99 schlug "Gorizia Jazz" u.a. Bill Frisell und erneut Steve Kuhn und Franco Cerri auf der Piazza Sant'Antonio und den wunderbaren Brad Mehldau im Trio im Kulturni Dom vor: die Konzerte des Jahres 2000 von Mehldau solo, Maria Joao, Aires Tango und anderen Meistern sind neuere Erinnerungen.

In der Zwischenzeit hat auch die Lipizer-Vereinigung mit der Organisation begonnen, während die unermüdliche Arbeit von Glauco Venier am Institut für Musik als Lehrer auch zur Gründung der Vereinigung für Freie Musik geführt hat. Die Geschichte geht weiter, dank Controtempo und der städtischen Kulturabteilung: Görz, eine Stadt der Begegnungen, der Brüderlichkeit und des kulturellen Cross-Over, hat in den Musikliebhabern die "sapientia cordis", die es ermöglicht hat, Initiativen zu verwirklichen, um die sie viele andere Städte beneid

Ermi Bombi

Glauco Venier