DIE ENGEL MUSIKANTEN DER KATHEDRALE

03.04.2020

Ein weiterer prächtiger Schatz aus Gorizia. Die Fresken in der Kapelle Sant'Acazio, die die vier Evangelisten in einem der wenigen mittelalterlichen Fragmente, die Gorizia bewahrt, umgeben, stammen wahrscheinlich aus der zweiten Hälfte des 15. Dieser Bilderzyklus von großer Wirkung, wie Sie den Bildern entnehmen können, ist ein Zeichen der Freude und der Gelassenheit, ein Dach, ein Himmel, ein weiterer Schatz Görzens, der vor kurzem im Rahmen der umfassenderen Restaurierung der Metropolitankathedrale, die sich als eine wahre Zeugenmine des ältesten Görzens präsentiert, wieder in altem Glanz erstrahlt. Die kleine Kirche von San'Acazio ist in der Tat in die Kathedrale integriert, und die Engel spielen eine Laute, eine tragbare Orgel, einen deutschen Psalter mit Stöcken, eine Dulciana, eine alemannische Flöte, eine Harfe, eine Trommel und eine seltsame Mandola, die einer Gitarre sehr lächelt (vielleicht in der Restaurierung modifiziert, die solch ein Melicher 1904 aufführte und schon damals viel kritisiert wurde. Dieselben Instrumente, auf denen 1996-98 der elegante Musiksaal des Schlosses gebaut wurde, als Prodromal des Thetarum Instrumentorum, das wir später zusammen mit Paolo Cecere, Fabio Cavalli am Insieme Dramsam und der Accademia Jaufré Rudel bauten. Heute gehört diese Ausstellung zu den meistgeschätzten derer, die das Schloss und unsere Stadt besuchen. Alles beginnt ohnehin von diesen außergewöhnlichen Engelsmusikern, von diesem Engelsdach über Gorizia.

ANTONIO DEVETAG

Nachfolgend Einzelheiten zu den Restaurierungsarbeiten, die unter der Leitung des Architekten Lino Visintin vom Studio Nevyjel e Regazzoni aus Triest durchgeführt wurden.

DIE RESTAURIERUNG

Die Restaurierung der Fresken am Gewölbe der Kapelle Sant'Acazio begann am 12. Februar 2010 mit der Beauftragung durch die Regionaldirektion für das kulturelle und landschaftliche Erbe von Friaul-Julisch Venetien. Die Fresken, die in der Spätgotik zwischen dem 14. und 15. Jahrhundert gemalt wurden, stellen die Symbole der Evangelisten im Zentrum und sechzehn Engel auf den Segmenten dar, mit Musikinstrumenten nordischer Tradition, vermutlich Kärntner Abstammung. Der Arbeit ging eine Kampagne stratigraphischer Untersuchungen voraus, die an den verputzten Teilen der Kapelle und an den Gewölberippen durchgeführt wurde, um verborgene spätgotische Freskendekorationen oder -abschlüsse zu finden. Tatsächlich dokumentiert ein Foto aus der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg das Vorhandensein einer Verkündigung an der Wand, die zum rechten Seitenschiff des Doms führt. Von diesen Fresken, die vermutlich zeitgleich mit denen des Gewölbes entstanden sind, ist keine Spur mehr erhalten. Der gesamte Dom war Gegenstand eines außerordentlichen Instandhaltungseingriffs, der - um die verschiedenen im Hof geplanten Arbeiten miteinander in Einklang zu bringen - einige Aussetzungen der Restaurierungsarbeiten an den Gemälden der Akazienkapelle umfasste, die im Februar 2015 abgeschlossen wurden. [...]

KRITERIEN

Zum Zeitpunkt des Eingriffs befanden sich die Fresken in einem kritischen Erhaltungszustand. Die Oberfläche war mit einer dicken Schmutzschicht und schwarzem öligen Rauch bedeckt. Frühere Infiltrationen von Regenwasser hatten einen Abfluss auf den Rauchfahnen verursacht, mit Verlust des Farbfilms und dem Vorhandensein von Salzausblühungen. Die Putze wiesen auch makroskopische Adhäsionsfehler auf, sowohl in der Tiefe als auch auf der Höhe des Putzes, wobei letzterer durch einen diffusen Riss und eine Hebung gekennzeichnet war.

Die ersten Reinigungsversuche ergaben sofort, dass die Fresken stark übermalt worden waren, wahrscheinlich während der Dekoration des angrenzenden Gewölbes, das 1906 mit phytomorphen Motiven des 15. Jahrhunderts von Hans Viertelberger¹ bemalt worden war. Es wird in der Tat angenommen, dass bei dieser Gelegenheit, um das Gewölbe des 19. Jahrhunderts im neugotischen Stil zu stimmen, die ursprünglichen Fresken neu bemalt wurden mit dem Ergebnis einer dramatischen Verdunkelung der Töne. Die massiven und umfangreichen ganzflächigen Übermalungsarbeiten waren auch durch den schlechten Erhaltungszustand der spätgotischen Malereien gerechtfertigt, die nach der Reinigung mit all ihren Mängeln und Lücken zum Vorschein kamen. Die willkürlichen Interpretationen, die während der "Erholungsphase" der Originalgemälde vorgenommen wurden, hatten ebenfalls dazu beigetragen, ihre Lektüre verwirrender zu machen. Die Daten aus den chemischen Untersuchungen, die an sechs Proben von freskiertem Putz durchgeführt wurden, zeigen als erste Daten, dass ein großer Teil der Gemälde nach der kanonischen Technik der Freskomalerei hergestellt wurde, wobei die Pigmente in Wasser verdünnt und noch feucht auf den Putz aufgetragen wurden. Alle analysierten Proben zeigen an der Basis einen weißlichen Gips, der durch Mischen von Luftkalk mit einem überwiegend mittelfeinen Sand und vermutlich mit überwiegend karbonatischem Charakter erhalten wurde. Was die Bildschichten betrifft, so hat die mikroskopische Beobachtung zusammen mit der instrumentellen Analyse gezeigt, dass es sich meist um Pigmente handelt, die auf den noch frischen Putz aufgetragen werden, wobei letzterer durch den Austritt von Kalziumhydroxid die Kalziumkarbonatmatrix bildet, die nun die Pigmente bindet. Die für die Restaurierung verwendeten Pigmente Die verwendeten Pigmente sind die klassischen, gegen die Basizität des Kalks beständigen Pigmente, wie rote und gelbe Ocker, mit auch violetten Pigmenten wie stark hämische Ocker, und Ruß. Natürlich gibt es auch trocken aufgetragene Schichten, wie z.B. auf der Unterseite des Symbols des Evangelisten Lukas und auf dem Keil des Engels mit der Gitarre - Muster 3 und 4 -, bei denen die blauen Schichten auf Tempera auf der Basis von Azurit, weißem Sangiovanni und, ursprünglich ein Eiweißleim, der heute völlig verändert ist, dessen Anwesenheit aber ursprünglich durch die Entdeckung von Kalziumoxalat belegt ist, zurückgeführt werden können.

Besonders hervorzuheben ist die Probe 6, die einer Rippe entnommen wurde und bei der die rote Schicht eine anorganische Zusammensetzung aufweist, die der der anderen roten Schichten ähnlich ist, aber eine ziemlich große Dicke besitzt, unter dem klassischen Schleier aus ausgetretenem Kalk und Karbonat, die sich deutlich vom Träger unterscheidet und schließlich Kalziumoxalat enthält, auf eine Temperafarbe oder höchstens auf Kalk zurückzuführen ist, der mit Leim zur Förderung der Haftung hinzugefügt wurde.

Auf allen dann an der Oberfläche befindlichen Proben finden sich sekundäre Gipsablagerungen, die vermutlich auf eine Veränderung des Kalziumkarbonats zurückzuführen sind, das den Gips bildet oder in der Matrix der Bildschichten vorhanden ist. Diese Aussage beruht auf der Tatsache, dass die Farbschichten ständig sehr geringe Schichtdicken aufweisen, was ihre teilweise Dekohäsion demonstriert. Letzteres wird auch durch die Entdeckung von Ockerstaub aus den darunter liegenden Malereien im Inneren der Gipsablagerungen belegt. Manchmal ist diese Präsenz auch reichlich vorhanden, so sehr, dass die Ablagerung orange-gelb gefärbt ist, zum Beispiel auf den Proben 1 und 2 (weißer und violetter Hintergrund des Matthäusengels, Abb. 17) und 6 (Rippe).

Hervorzuheben ist, dass auf der Oberfläche der Proben 1 und 2 Spuren von Kalziumoxalat gefunden werden, was vermutlich auf Oberflächenbehandlungen auf der Basis von Klebstoffen zurückzuführen ist (bei den anderen Proben ist der Befund in Beziehung zu den oben erwähnten Temperas zu setzen).

Schließlich wurden auf der Oberfläche der Muster 1, 2 und 4 Spuren eines modernen Kunstharzes vom Acryltyp gefunden, die vermutlich entweder auf alte Restaurierungen (jedenfalls aus der zweiten Hälfte des Jahres 1900) oder auf eine Vorkonsolidierung der Fresken zurückzuführen sind.